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Archivo de la etiqueta: sevilla

Entre los días 27, 28 y 29 de enero se celebraron en Sevilla las Jornadas Internacionales de Arte en Acción del Pumarejo, una iniciativa de la galería Weber – Lutgen que contó con la participación del Centro Vecinal del Pumarejo y el Laboratorio Intr:Muros. Un par de semanas después charlamos con María AA. comisaria de las jornadas.

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Anika Burton realiza una performance en la galería Weber – Lutgen durante las JIAAP

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La noche del pasado viernes, en el local de la librería La Fuga, tuvo lugar la presentación del libro La Estrella Invitada, una colección de relatos firmados por la gaditana Fátima Vila.

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Cuando en la quietud del pretérito cielo de la Antigua China un cuerpo celeste hacía aparición de forma inesperada, con minucioso esmero, sabios astrólogos, se apresuraban en recoger dicho acontecimiento para los inabarcables registros imperiales. El suceso recibía el nombre de kexing: estrella invitada. Puede que las interpretaciones simbólicas de aquellos eruditos no tengan cabida ya en un mundo cientifista como el nuestro, pero el conspicuo archivo que generaron permite a los astrónomos de hoy, con sorprendente precisión, datar el momento exacto en que hizo explosión una supernova, un meteorito atravesó silbando la estratosfera o recibimos la visita fugaz de un cometa.

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En la Cámara de Comercio de Sevilla, histórico edificio enclavado en la zona medieval de la ciudad, tuvo lugar el pasado viernes una mesa redonda que, bajo el título Desmemorias e irreverencias en el arte actual, pretendía impulsar el debate entorno al papel desempeñado por el arte contemporáneo a la hora de construir la memoria e identidad andaluza.

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Stephan Mathieu y Carolina Mikalef durante la sesión en Intr:Muros

Stephan Mathieu y Carolina Mikalef durante la sesión en Intr:Muros

La noche del primer viernes de enero se presentó lluviosa. A las nueve, hora fijada para el inicio de la sesión de Stephan Mathieu y Carolina Mikalef en Intr:Muros, un concurrido grupo de asistentes se agolpaba en las puertas del local cigarrillo en mano, secuela de la recién estrenada “ley seca” y miraba al cielo con estupor, mientras los más rezagados se daban prisa por atravesar la Plaza del Pumarejo.

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¿Qué papel juega la fotografía en una sociedad estetizada como la actual? ¿Hasta qué punto la tecnología ha transformado la esencia de la fotografía – y del arte -? ¿Dónde están los límites del medio?

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DIONISIO GONZÁLEZ (Comercial Santo Amaro, 1997)

 

After Post. Más allá de la fotografía. No ofrece respuestas absolutas a esta serie de interrogantes, pero sí coloca sobre la mesa una sugerente propuesta en torno a la disolución del medio fotográfico tradicional y su hibridación con otras formas culturales, generando un campo más amplio que se ha dado en llamar postfotografía. En este sentido cabría contextualizar la exposición comisariada por Sema D’Acosta para el Espacio Iniciarte, en la línea de muestras como Impuros, de Rafael Doctor, que planteaba llevar la fotografía a sus últimos límites formales o Photography After Photography: Memory and Representation in the Digital Age, una reflexión sobre el impacto de las nuevas tecnologías en la fotografía; ambas exposiciones son de los años noventa y de las que Afterpost supone una actualización dentro y desde el contexto andaluz.

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Imagen cedida por la galería Rafael Ortiz

Hablamos con Jesús Palomino (Sevilla, 1969) tras el encuentro que el artista y la Galería Rafael Ortiz organizaron el pasado cuatro de febrero, para presentar al público sevillano la exposición Human Rights Free Money. La muestra, la segunda del artista en este espacio, estará abierta hasta el próximo veintisiete de febrero y ofrece una heterogénea oferta que va desde un arte puramente plástico, representado por dibujos y collage, hasta un arte comprometido que reflexiona sobre el poder que los discursos emancipadores pueden tener en una sociedad tan colapsada de imágenes y significantes como la actual.

El encuentro fue un ejercicio de pedagogía ameno y directo, un medio para conocer en primera persona las opiniones del creador sobre su trabajo y más ampliamente sobre su concepto del arte. En la misma medida, Jesús Palomino pudo comprobar cómo el público recibe y comprende su trabajo. Un ejemplo de práctica que requiere tiempo y esfuerzo por parte ambas partes – artista/público – y que, a pesar de su pequeña repercusión, supone una experiencia sosegada y auténtica, un paréntesis en este magma frenético y comercial de un mundo como el del arte volcado en la lógica del espectáculo.

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